Sasha Waltz + EIC - In C (Philharmonie de Paris - 19 Juin 2024)

Le moment que j'ai préféré est sans doute la mise en place, avec les musiciens de l'EIC se mêlant temporairement aux danseurs avant de rejoindre leurs pupitres. Ensuite, les choses se déroulent de façon assez facile. Dans un coin de la scène, l'EIC joue donc "In C" de Terry Riley, enchaînant tout en souplesse les 53 cellules, mais sans en donner une lecture particulière ni ajouter quoi que ce soit, si bien que le résultat est assez plat et dévitalisé. Devant eux, les danseurs et danseuses enchaînent pareillement 53 phrases chorégraphiques, selon exactement le même principe : des boucles de mouvement, suffisamment simples pour être accessibles à tous, et chaque interprète devant passer de l'une à la suivante quand iel sent que cela est le plus opportun. Mais là aussi, le résultat est plutôt décevant, plus divertissant et décoratif que transcendant.

Ailleurs : Delphine Goater, A voir et à danser

Protest Songs (Cité de la Musique - 11 Juin 2024)

De dos, dans la pénombre, s'alignent quatre silhouettes : Jeanne Added, Camélia Jordana, L (Raphaële Lannadère) et Sandra Nkake. A cappella, elles enchaînent chansons de protestations bien connues, morceaux de leur propre répertoire, et textes récités. Le spectacle est bien huilé, mais reste bizarrement froid ; dans le contexte politique français particulier (entre deux tours d'élections législatives anticipées), il n'y a pas d'écho (sans doute parce que la portée des chansons retenues est d'une bien autre ampleur que nos petits problèmes locaux) ; et les tentatives de participation du public ne fonctionnent pas vraiment (le public ne connaît pas assez les paroles de "Here's To You", et la mélodie de "SOS Méditerranée" est trop compliquée). Le moment que je préfère est celui qui déroge au principe de la soirée : pour "A War is coming", Jeanne Added va chercher sa basse - version minimaliste, rageuse, puissante.